文/戴中晖
在管弦乐队演奏中，铜管乐器更多的时候是用于作品色彩的表现和变化，用其浑厚、丰满的组合来衬托弦乐或其它乐器所演奏的主题，以达到在音乐进行中表现各种情绪和感情的作用。但在管乐队中，铜管乐器在乐队中的用法与管弦乐队有着很大的不同。管乐队基本上是由铜管、木管、打击乐三大声部组成，在这样声部配置的基础上，铜管乐器的演奏机会则大大提高了，或者说完全地改变了，圆号和小号声部会担任起更多的旋律声部来充实整个管乐队的音响效果。
铜管乐器是一件比较难掌握的吹奏乐器，它的难度在于音质和音准两个关键问题。尤其是音准，目前在我们国家铜管乐器的演奏虽然得到了较充分的发展，但是演奏员对音准的掌握还普遍存在着问题，这个问题也是导致铜管乐器演奏水平发展缓慢的原因，当然还有一个重要问题是节奏。在管乐队训练中，将正确的演奏方法贯穿在合奏训练的始终是保证演奏质量的关键所在。根据笔者多年的演奏与教学经验，作为掌握管乐队训练和演奏的指挥，首先要懂得铜管乐器吹奏的基本知识及音乐的准确奏法，才能使演奏和训练达到应有的效果。所以，作为指挥不仅仅是带领乐队去创造和表现音乐，乐器基本演奏方法运用的正确与否，同样极大限度地影响着乐队的演奏质量。
管乐队的训练步骤是相当复杂的，因为众多种类乐器的音质、音色和演奏者演奏水平的差异，都会造成不同声部合奏上的困难。管乐器音色的控制主要源于发音，合奏时乐队成员首先要统一和接近发音的感觉和方法，使乐队的整体音色能尽量统一起来。下面，我以大家熟悉的《轻骑兵序曲》来逐步阐述我的训练理念。乐器的开始首先由小号声部吹出一个宽阔而有力的“号角”。
参阅谱例：
乐谱的前3小节由小号奏出嘹亮的“号角”。在演奏中，小号声部的演奏队员在吹奏同样一个音符时，经常会出现音色互相不能融合，产生相互排斥的音响，究其原因是：1.发音不同，有的小号演奏队员在吹奏时嘴唇较紧，音就会偏高的现象。所以，每位演奏者尽可能要运用统一的发音方式，用较轻、松驰的吹奏法，多用气息使音高保持在同一水平线上，方能奏出群体的、协和的音响来。2. 乐谱第一小节的二分音符通常在发音以后都会有渐弱的趋势，就是音头较强但是并没有把整个音保持在一个力度上，形成P状态，这是许多小号演奏员忽视的问题。正确的奏法是用饱满的气息将二分音符的力度一直保持到下一个八分音符，而且八分音符也要用同样的力度，在这两个音之间不能有间隙和力度上的变化。八分音符的长度要尽量延长到三连音的开始，也就是在第一小节的每一个音符之间都要保持相同的力度。第二小节的演奏同理，第三小节的长音要保持到第四拍的后半拍时结束。
全体铜管声部的进入首先要注意第三小节最后一个十六分音符的准确性，音乐和节奏的处理上可以将该十六分音符与第四小节的第一个符点四分音符分为一组。将后面的旋律规划成一个乐句。奏法上要将每一个四分
音符作为延长的保持音来演奏，音符之间不能有断续感，这样整体上就会有一个丰满的效果。总谱中圆号声部的奏法相同。
乐谱(1)号前两小节由低音铜管奏出的八分音符，在演奏中往往将每个音过于顿挫，和重音强调，事实上按照音符移动的演奏原则，虽然每个音上都有短音标记，但是根据速度及效果的要求，这些短音不同太短，在音头清楚的情况下，相反要饱满且流畅。所以在我们的实际演奏中对于各种力度与奏法的标记处理不能死板要完全按照总体效果的需求来实施。
参阅谱例：
乐谱的(2)号部分是快板，首先由圆号及低音声部奏出轻快的八分音符，形成鲜明的节奏衬托，而且这种节奏一直持续到(3)号的小号独奏部分到来。在这一小节，吹奏八音音符的各声部注意不能将音符演奏得太接近Staccato，要保持轻快、清晰，并且节奏感鲜明，把力度保持在“弱”的基础上这样才能使旋律声部用最轻松的力度表现出来。这一段音乐的层次完全表现在伴奏部分和旋律部分的关系上，伴奏部分如果能保持清楚、流动的状态，就会使整段音乐更趋于活跃。
参阅谱例：
铜管演奏艺术水平在中国尚属进步阶段，从原来追求独奏技巧到现在逐步开展起来的五重奏和其它小型合作形式。我想最终铜管演奏将与其它乐器一样，更多的是合作的演奏形式。为了使合作更具水准，大家需要在练习的同时静下来想一想——怎样才能提高合作的演奏水平。文字的叙述终究与实际的演奏实践存在着一定的差距，再者，不同风格的作品又有着其独特的处理技法，希望通过《轻骑兵序曲》铜管声部合奏训练的具体讲解与分析，会对热衷铜管乐队训练的教师朋友们有所启迪。我建议大家一要多听多看与模仿，二要请国内外高水平专家来现场指导、教学。一般来说，请专家上课是尽快提高管乐队合奏水平的有效途径。
转载自管乐中国合作伙伴《乐器》杂志。
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